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第223章 产品还是作品
哈丽特·门罗创办《诗歌》的时候。
是以惠特曼的诗句「要有伟大的诗人，必先有伟大的读者」为杂志格言。
所以，她一直以来都是以提升诗歌的艺术地位，以及提升公众对诗歌的关注度为方针在审稿。
永远不会在审稿过程中掺杂个人偏见与流派偏见，喜欢的稿件是偏大众一点的。
而乔治·狄龙就不一样了。
乔治·狄龙作为一个学院派诗人，创作风格是比较传统的，比较注重在格律丶意象方面的运用。
当然，他在诗歌创作方面的才华是毋庸置疑的。
在21岁时就出版了首部诗集《风中少年》，获得《日晷》杂志的高度评价。
——《日暑》是创刊于1840年7月的超验主义运动刊物，刊登过爱默生丶梭罗等着名诗人的诗歌作品，在1920年代时的主编「玛丽安娜·穆尔」，后来还成为了《诗歌》的核心作者。与《诗歌》杂志一样，都是现代诗歌发展的重要推手。
在《风中少年》之后，乔治·狄龙在25岁，也就是1931年时发表了诗集《开花的石头》，并以此获得了次年的普立兹奖与古根海姆奖学金。
不过，乔治·狄龙虽然也擅长抒情丶爱情题材的诗歌创作。
但在遣词造句方面，却比恩尼要华丽丶考究的多。
例如他在《开花的石头》中的代表诗篇：
《致失败者》—一且让孤独缄默不言，若要诘问你所失的一切，就去责怪风吧。
《无法忍受的美》—一她的身躯似由，火焰与雪交织而成。我暗想，纵使心跳有朝一日停止，这般光景，也会永存于我记忆之中。
《黎明的问候》——囚于牢笼的意识，醒来吧：此刻你正饥肠辘辘。你曾饱食大地的果实，也曾遍尝天上地下的滋味。
当然，乔治·狄龙的诗歌，优点是很明显的，在情感与文学性的表达上毋庸置疑很优秀。
但正是如此，他的诗歌也存在很大的局限性。
其中最重要的一点，就是不够大众。
平常阅读他的诗歌的人，都是精英阶层或是知识分子，他所使用的那些晦涩的意象，以及较高的审美门槛，让很多普通民众都无法接受这样的诗歌。
而且他的诗歌，所表达的情感也比较私人，都是表达自己的情绪，简单点说就是「不接地气」，无法让民众产生共情。
也正是这些原因，让《诗歌》杂志在美国民间的影响力一直很难扩散出去。
此时。
容貌秀气，浓眉大眼，身形有些瘦削的乔治·狄龙，正伏案在桌前，撰写对于《从前慢》这首诗歌的评论。
如果从他的本意出发，的确只是一篇评论而已；可从他的用词出发，就更倾向于是抨击了。
简单的一个字来说—他认为这首《从前慢》很「俗」，可以说是俗不可耐O
什么「长街黑暗无人行」丶「从前的日色变得慢」丶「一生只够爱一人」————
在他看来都是技法丶意象极为拙劣的词句。
尤其是被奉为金句的「一生只够爱一人」。
在他看来有种19世纪廉价妓女的美，所谓的审美门槛低就代表着一种廉价的迎合。
如果一首诗歌让普罗大众都能读懂，在他看来就是俗气丶廉价到了极致。
他的印象中，能让所有人都无门槛接受的，就只有被人蔑视的涩情小说。
而这首《从前慢》，显然也能归为这一类。
毫无文学性，字里行间都充斥着取悦公众的廉价与娱乐性。
与此同时。
在乔治·狄龙撰写评论的时候。
同样在诗歌领域声誉不菲的《肯庸评论》也加入了「评论」的行列。
位于俄亥俄州甘比尔镇的《肯庸评论》编辑部。
《肯庸评论》的主编约翰·克罗·兰塞姆，也因为久仰「恩尼·里瑟」的大名，阅读了其在《纽约客》上发表的诗歌。
与《诗歌》相比起来，《肯庸评论》这本杂志更是学院派中的学院派。
1939年，作为美国新批评派的核心人物，约翰·克罗·兰塞姆在肯庸学院创办了这本文学期刊。
肯庸学院是美国一所私立文理学院，成立于1842年，也可以唤做「凯尼恩学院」，具有悠久的历史和卓越声誉。
在全美文理学院中位列前茅，最佳文理学院本科教育中位列第12位。
毕业的学生往往都能前往世界着名公司任职，例如高盛集团丶摩根大通丶瑞士联合银行丶宝洁公司等。
1939年的时候，兰塞姆正在肯庸学院中任职，由于厌恶美国文学界彼时的印象式批评与意识形态化写作。
所以以「新批评」理论为核心，创办了《肯庸评论》这本刊物，在早期依靠学院资金与私人捐赠运转。
而所谓的「新批评派」，用最简单的话语来解释—一就是抛开一切外部因素，死磕文字本身。
也就是说，抛开作者生平丶读者感受丶时代背景等所有附加的东西，只分析一部作品的本身。
具体实践起来，就是只盯着语言的张力丶讽刺丶意象丶隐喻这些细节，不用去理会作者当时在想着什么，也不用管读者有没有被作品感动哭什么的。
毫无疑问，作为一个编辑丶诗人丶评论家，约翰·克罗·兰塞姆是颇具权威的。
在1959年退休后仍活跃于文学界，并在1966年时入选美国艺术与文学学院，1973年时获得诺奖提名，一生中获奖众多。
不过，作为一个学院派的诗人丶评论家，他也存在着审美上的偏见。
他最为主张的一点就是—一诗歌审美应该拒绝功利性与通俗化表达，诗歌的本质是对「世界本体」的认知，而非情感的宣泄丶道德的说教或大众的娱乐。
因此，他认为诗歌应当与现实生活保持距离。
要是一首诗歌过于通俗丶贴近大众生活丶传递共通的情感的话，就完全缺乏诗歌本体的深度。
这种诗歌就只能算作「产品」，而不是「作品」，只能算是充满功利性丶功能性的文字，不能算作真正意义上的诗歌。
如果非要比喻的话。
约翰·克罗·兰塞姆认为诗歌就跟衣服一样，最简单丶最物美价廉的衣服，自然是公众的最爱。
可在时装评选上，这种衣服能算是真正具备美感的衣服吗？
答案是完全不能。
所以，一首诗歌若是过于通俗与简单，就跟最物美价廉的衣服一样，完全缺乏了深度与质感。
很显然，《从前慢》这首诗歌完全是戳中了所有让约翰·克罗·兰塞姆不爽的点。
他承认，恩尼·里瑟在通俗小说与纪实文学方面具备着才华。
但诗歌简直是写得一塌糊涂！
最让他感到愤慨的是，偏偏有很多的民众完全看在恩尼·里瑟的名气上去阅读了这首诗歌，并为这首诗歌而着迷。
简直是对大众审美的一种严重污染。
如果那些民众是真喜欢这首诗歌也就算了，约翰·克罗·兰塞姆还不会这么愤慨。
最主要的是，他用脚后跟想都能知道，一定有很多民众是奔着恩尼的名气，才跟随潮流一起喜欢这首诗歌！
这纯粹是对诗歌审美的破坏！
想着，约翰·克罗·兰塞姆马不停蹄就开始撰写起了对《从前慢》这首诗歌的评论。
自然不是什么好评，论调与乔治·狄龙的评论文章基本一致。
不过，论调虽然相同，但两人的批评视角却还是有所不同的。
乔治·狄龙是从诗歌具备的精神层面出发，认为《从前慢》这首诗歌所具备的精神与内涵过于浅薄，不应该以这种「浅薄」去影响大众。
约翰·克罗·兰塞姆则是从新批评派的视角出发，抨击了大众对于《从前慢》这首诗歌审美的从众性，认为这首诗歌完全是一首不具备文学价值，对庸俗审美阿谀奉承的作品。
除了《诗歌》《肯庸评论》之外，也有很多诗歌杂志对《从前慢》进行了褒贬不一的评价。
当然，其中对《从前慢》的贬低最多。
这就跟后世的华语乐坛一样，一旦出现了一首爆款作品，就算有少部分音乐人的确是从心里认为这首作品过于庸俗，但大部分的想法绝对都是「嫉妒」。
为什么自己的艺术不火，这种庸俗的艺术火了？
为什么我勤勤恳恳的钻研艺术，可一个跨领域创作的人随随便便就火了？
不就是比较出名么，完全是吃了粉丝的老本才火的！
大部分销量堪忧的诗歌杂志在撰写评论文章时，对《从前慢》都是抱着这种想法。
相比起来。
乔治·狄龙丶约翰·克罗·兰塞姆作为着名的诗人，倒是真的没有任何商业上的想法，完全是出于自身的审美，对《从前慢》进行了批评。
当然。
恩尼本人目前正在德拉姆堡接受训练。
别说亲自下场回应了，连阅读到这些杂志发表的评论的机会都没有。
不过。
虽然恩尼本人不在。
但对于这种炒作热度的绝佳机会，哈罗德·罗斯表示一不用担心，我会出手。
于是他就喊来了《纽约客》的评论主笔埃德蒙·威尔逊，来对这些杂志进行反击。
一开始，埃德蒙·威尔逊还很不愿意。
心说一首短得不行的诗歌而已，被抨击就被抨击，有什么好评论的。
可后来见到好友爱德华·威克斯那边，都为《从前慢》发表了评论，于是就带着凑热闹的心态加入了战斗。
—一当然，主要原因是爱德华·威克斯写的评论文章，虽然很具备专业性，从多个角度论述了「大众接受度」对于诗歌来说的重要性，同时也抨击了《诗歌》《肯庸评论》这些杂志大搞流派与主义才是真正的「庸俗」。
但在暴躁的埃德蒙·威尔逊看来。
爱德华·威克斯的文章虽然专业性是充足了，可攻击性实在是太低了，让他看不下去。
于是，他就亲自出手了。
而他为《从前慢》写的回击文章宗旨也很简单—一除了表明自己对威克斯的认同外，其余大部分内容都只围绕一个主题，就是「你们在嫉妒《从前慢》带来的销量」。
无论那些诗歌杂志的主编和评论主笔怎么抨击。
埃德蒙·威尔逊从头到尾就一句话：你们在嫉妒《从前慢》的销量。
《从前慢》缺乏精神与内涵——嫉妒销量；
《从前慢》的形式与意象过于简单，经不起推敲——嫉妒销量；
《从前慢》毫不具备文学价值，称不上是诗歌，就是投大众所好的产品一嫉妒销量。
一番操作下来————
那些诗歌杂志的主编和评论主笔都被干沉默了，同时对恩尼的厌恶也变得更深。
这让哈罗德·罗斯有些无语让你以理服人，不是以力服人啊！
这就跟西班牙内战一样。
表面上各个党派都在宣传自己的意识形态。
可实际上呢？
意识形态只是包装，核心还是武力压制。
问就是比比谁的火力更强。
这让哈罗德·罗斯怀疑他的这位评论主笔，纯粹是在给恩尼招黑的。
不过，他的目的倒是达到了。
在一番论战之后，《纽约客》的销量又提高了不少。
当然，虽然恩尼远在军营中，但哈罗德·罗斯认为有必要将《从前慢》引起的影响，付诸在信件中告知恩尼。
毕竟，这一波影响远远还没有过去。
别看诗歌领域在美国民间算是小众的文学领域。
但根据「长尾效应」，那些不热门丶销量不高的小众刊物，加起来的总体热度，是能和一些热门刊物相比较的。
所以，在影响逐渐扩大的过程中，其实有越来越多文学爱好者都关注到了这件事。
加上乔治·狄龙丶约翰·克罗·兰塞姆这些人的权威放在那里，也有越来越多人认为《从前慢》就是一首哗众取宠的诗歌作品。
过了一段时间，在这些影响还远远没有退去的时候。
远在德拉姆堡的恩尼，终于收到了来自哈罗德·罗斯的来信，以及他一起寄来的《诗歌》《肯庸评论》这两本杂志。
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哈丽特·门罗创办《诗歌》的时候。
是以惠特曼的诗句「要有伟大的诗人，必先有伟大的读者」为杂志格言。
所以，她一直以来都是以提升诗歌的艺术地位，以及提升公众对诗歌的关注度为方针在审稿。
永远不会在审稿过程中掺杂个人偏见与流派偏见，喜欢的稿件是偏大众一点的。
而乔治·狄龙就不一样了。
乔治·狄龙作为一个学院派诗人，创作风格是比较传统的，比较注重在格律丶意象方面的运用。
当然，他在诗歌创作方面的才华是毋庸置疑的。
在21岁时就出版了首部诗集《风中少年》，获得《日晷》杂志的高度评价。
——《日暑》是创刊于1840年7月的超验主义运动刊物，刊登过爱默生丶梭罗等着名诗人的诗歌作品，在1920年代时的主编「玛丽安娜·穆尔」，后来还成为了《诗歌》的核心作者。与《诗歌》杂志一样，都是现代诗歌发展的重要推手。
在《风中少年》之后，乔治·狄龙在25岁，也就是1931年时发表了诗集《开花的石头》，并以此获得了次年的普立兹奖与古根海姆奖学金。
不过，乔治·狄龙虽然也擅长抒情丶爱情题材的诗歌创作。
但在遣词造句方面，却比恩尼要华丽丶考究的多。
例如他在《开花的石头》中的代表诗篇：
《致失败者》—一且让孤独缄默不言，若要诘问你所失的一切，就去责怪风吧。
《无法忍受的美》—一她的身躯似由，火焰与雪交织而成。我暗想，纵使心跳有朝一日停止，这般光景，也会永存于我记忆之中。
《黎明的问候》——囚于牢笼的意识，醒来吧：此刻你正饥肠辘辘。你曾饱食大地的果实，也曾遍尝天上地下的滋味。
当然，乔治·狄龙的诗歌，优点是很明显的，在情感与文学性的表达上毋庸置疑很优秀。
但正是如此，他的诗歌也存在很大的局限性。
其中最重要的一点，就是不够大众。
平常阅读他的诗歌的人，都是精英阶层或是知识分子，他所使用的那些晦涩的意象，以及较高的审美门槛，让很多普通民众都无法接受这样的诗歌。
而且他的诗歌，所表达的情感也比较私人，都是表达自己的情绪，简单点说就是「不接地气」，无法让民众产生共情。
也正是这些原因，让《诗歌》杂志在美国民间的影响力一直很难扩散出去。
此时。
容貌秀气，浓眉大眼，身形有些瘦削的乔治·狄龙，正伏案在桌前，撰写对于《从前慢》这首诗歌的评论。
如果从他的本意出发，的确只是一篇评论而已；可从他的用词出发，就更倾向于是抨击了。
简单的一个字来说—他认为这首《从前慢》很「俗」，可以说是俗不可耐O
什么「长街黑暗无人行」丶「从前的日色变得慢」丶「一生只够爱一人」————
在他看来都是技法丶意象极为拙劣的词句。
尤其是被奉为金句的「一生只够爱一人」。
在他看来有种19世纪廉价妓女的美，所谓的审美门槛低就代表着一种廉价的迎合。
如果一首诗歌让普罗大众都能读懂，在他看来就是俗气丶廉价到了极致。
他的印象中，能让所有人都无门槛接受的，就只有被人蔑视的涩情小说。
而这首《从前慢》，显然也能归为这一类。
毫无文学性，字里行间都充斥着取悦公众的廉价与娱乐性。
与此同时。
在乔治·狄龙撰写评论的时候。
同样在诗歌领域声誉不菲的《肯庸评论》也加入了「评论」的行列。
位于俄亥俄州甘比尔镇的《肯庸评论》编辑部。
《肯庸评论》的主编约翰·克罗·兰塞姆，也因为久仰「恩尼·里瑟」的大名，阅读了其在《纽约客》上发表的诗歌。
与《诗歌》相比起来，《肯庸评论》这本杂志更是学院派中的学院派。
1939年，作为美国新批评派的核心人物，约翰·克罗·兰塞姆在肯庸学院创办了这本文学期刊。
肯庸学院是美国一所私立文理学院，成立于1842年，也可以唤做「凯尼恩学院」，具有悠久的历史和卓越声誉。
在全美文理学院中位列前茅，最佳文理学院本科教育中位列第12位。
毕业的学生往往都能前往世界着名公司任职，例如高盛集团丶摩根大通丶瑞士联合银行丶宝洁公司等。
1939年的时候，兰塞姆正在肯庸学院中任职，由于厌恶美国文学界彼时的印象式批评与意识形态化写作。
所以以「新批评」理论为核心，创办了《肯庸评论》这本刊物，在早期依靠学院资金与私人捐赠运转。
而所谓的「新批评派」，用最简单的话语来解释—一就是抛开一切外部因素，死磕文字本身。
也就是说，抛开作者生平丶读者感受丶时代背景等所有附加的东西，只分析一部作品的本身。
具体实践起来，就是只盯着语言的张力丶讽刺丶意象丶隐喻这些细节，不用去理会作者当时在想着什么，也不用管读者有没有被作品感动哭什么的。
毫无疑问，作为一个编辑丶诗人丶评论家，约翰·克罗·兰塞姆是颇具权威的。
在1959年退休后仍活跃于文学界，并在1966年时入选美国艺术与文学学院，1973年时获得诺奖提名，一生中获奖众多。
不过，作为一个学院派的诗人丶评论家，他也存在着审美上的偏见。
他最为主张的一点就是—一诗歌审美应该拒绝功利性与通俗化表达，诗歌的本质是对「世界本体」的认知，而非情感的宣泄丶道德的说教或大众的娱乐。
因此，他认为诗歌应当与现实生活保持距离。
要是一首诗歌过于通俗丶贴近大众生活丶传递共通的情感的话，就完全缺乏诗歌本体的深度。
这种诗歌就只能算作「产品」，而不是「作品」，只能算是充满功利性丶功能性的文字，不能算作真正意义上的诗歌。
如果非要比喻的话。
约翰·克罗·兰塞姆认为诗歌就跟衣服一样，最简单丶最物美价廉的衣服，自然是公众的最爱。
可在时装评选上，这种衣服能算是真正具备美感的衣服吗？
答案是完全不能。
所以，一首诗歌若是过于通俗与简单，就跟最物美价廉的衣服一样，完全缺乏了深度与质感。
很显然，《从前慢》这首诗歌完全是戳中了所有让约翰·克罗·兰塞姆不爽的点。
他承认，恩尼·里瑟在通俗小说与纪实文学方面具备着才华。
但诗歌简直是写得一塌糊涂！
最让他感到愤慨的是，偏偏有很多的民众完全看在恩尼·里瑟的名气上去阅读了这首诗歌，并为这首诗歌而着迷。
简直是对大众审美的一种严重污染。
如果那些民众是真喜欢这首诗歌也就算了，约翰·克罗·兰塞姆还不会这么愤慨。
最主要的是，他用脚后跟想都能知道，一定有很多民众是奔着恩尼的名气，才跟随潮流一起喜欢这首诗歌！
这纯粹是对诗歌审美的破坏！
想着，约翰·克罗·兰塞姆马不停蹄就开始撰写起了对《从前慢》这首诗歌的评论。
自然不是什么好评，论调与乔治·狄龙的评论文章基本一致。
不过，论调虽然相同，但两人的批评视角却还是有所不同的。
乔治·狄龙是从诗歌具备的精神层面出发，认为《从前慢》这首诗歌所具备的精神与内涵过于浅薄，不应该以这种「浅薄」去影响大众。
约翰·克罗·兰塞姆则是从新批评派的视角出发，抨击了大众对于《从前慢》这首诗歌审美的从众性，认为这首诗歌完全是一首不具备文学价值，对庸俗审美阿谀奉承的作品。
除了《诗歌》《肯庸评论》之外，也有很多诗歌杂志对《从前慢》进行了褒贬不一的评价。
当然，其中对《从前慢》的贬低最多。
这就跟后世的华语乐坛一样，一旦出现了一首爆款作品，就算有少部分音乐人的确是从心里认为这首作品过于庸俗，但大部分的想法绝对都是「嫉妒」。
为什么自己的艺术不火，这种庸俗的艺术火了？
为什么我勤勤恳恳的钻研艺术，可一个跨领域创作的人随随便便就火了？
不就是比较出名么，完全是吃了粉丝的老本才火的！
大部分销量堪忧的诗歌杂志在撰写评论文章时，对《从前慢》都是抱着这种想法。
相比起来。
乔治·狄龙丶约翰·克罗·兰塞姆作为着名的诗人，倒是真的没有任何商业上的想法，完全是出于自身的审美，对《从前慢》进行了批评。
当然。
恩尼本人目前正在德拉姆堡接受训练。
别说亲自下场回应了，连阅读到这些杂志发表的评论的机会都没有。
不过。
虽然恩尼本人不在。
但对于这种炒作热度的绝佳机会，哈罗德·罗斯表示一不用担心，我会出手。
于是他就喊来了《纽约客》的评论主笔埃德蒙·威尔逊，来对这些杂志进行反击。
一开始，埃德蒙·威尔逊还很不愿意。
心说一首短得不行的诗歌而已，被抨击就被抨击，有什么好评论的。
可后来见到好友爱德华·威克斯那边，都为《从前慢》发表了评论，于是就带着凑热闹的心态加入了战斗。
—一当然，主要原因是爱德华·威克斯写的评论文章，虽然很具备专业性，从多个角度论述了「大众接受度」对于诗歌来说的重要性，同时也抨击了《诗歌》《肯庸评论》这些杂志大搞流派与主义才是真正的「庸俗」。
但在暴躁的埃德蒙·威尔逊看来。
爱德华·威克斯的文章虽然专业性是充足了，可攻击性实在是太低了，让他看不下去。
于是，他就亲自出手了。
而他为《从前慢》写的回击文章宗旨也很简单—一除了表明自己对威克斯的认同外，其余大部分内容都只围绕一个主题，就是「你们在嫉妒《从前慢》带来的销量」。
无论那些诗歌杂志的主编和评论主笔怎么抨击。
埃德蒙·威尔逊从头到尾就一句话：你们在嫉妒《从前慢》的销量。
《从前慢》缺乏精神与内涵——嫉妒销量；
《从前慢》的形式与意象过于简单，经不起推敲——嫉妒销量；
《从前慢》毫不具备文学价值，称不上是诗歌，就是投大众所好的产品一嫉妒销量。
一番操作下来————
那些诗歌杂志的主编和评论主笔都被干沉默了，同时对恩尼的厌恶也变得更深。
这让哈罗德·罗斯有些无语让你以理服人，不是以力服人啊！
这就跟西班牙内战一样。
表面上各个党派都在宣传自己的意识形态。
可实际上呢？
意识形态只是包装，核心还是武力压制。
问就是比比谁的火力更强。
这让哈罗德·罗斯怀疑他的这位评论主笔，纯粹是在给恩尼招黑的。
不过，他的目的倒是达到了。
在一番论战之后，《纽约客》的销量又提高了不少。
当然，虽然恩尼远在军营中，但哈罗德·罗斯认为有必要将《从前慢》引起的影响，付诸在信件中告知恩尼。
毕竟，这一波影响远远还没有过去。
别看诗歌领域在美国民间算是小众的文学领域。
但根据「长尾效应」，那些不热门丶销量不高的小众刊物，加起来的总体热度，是能和一些热门刊物相比较的。
所以，在影响逐渐扩大的过程中，其实有越来越多文学爱好者都关注到了这件事。
加上乔治·狄龙丶约翰·克罗·兰塞姆这些人的权威放在那里，也有越来越多人认为《从前慢》就是一首哗众取宠的诗歌作品。
过了一段时间，在这些影响还远远没有退去的时候。
远在德拉姆堡的恩尼，终于收到了来自哈罗德·罗斯的来信，以及他一起寄来的《诗歌》《肯庸评论》这两本杂志。
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